蘿莉破壞王
https://youtu.be/TM3VrS33Vsk
▲ 內容用聽的！
文｜王志成（紐約大學電影製作研究所碩士。曾任《首映》（Premiere）雜誌台灣版總編輯，現為自由編導、影評人。）
圖片：鴻聯國際、美編視覺設計組／後製
在演員裡，兒童是最難拍的，但是兒童的題材拍得好，卻也是最討喜的。
當這個世界進步到數位化、甚至人工智能化時，西方電影裡的兒童處境，卻愈來愈風雨飄搖，藥物加上社會的M型化，製造出更多以往前所未見的問題家庭、以及從這種家庭裡誕生的問題兒童。
法國的《青少年警隊》、美國的《她和她的小鬼們》，片中社工處理的都還是青少年，德國的《蘿莉破壞王》女主角才九歲，本片對於劇中被社工定義為「系統破壞者」女主角的刻畫，讓人歎為觀止，也讓人無比揪心。
對於問題兒童的刻畫，不出兩個層面：一是製造問題的失能家庭，二是社福系統的照顧和對應方式。
女主角的母親男友不停換，孩子一直生，照顧不了情緒容易失控、一失控就有暴力行為的女兒，把她丟給教養院收容。
這樣的孩子無法跟別人相處，輾轉於不同教養院或寄養家庭，一個孩子就搞到醫護、社工都身心俱疲，大多數社工都只想把她丟給別的機構。
只有一個負責「伴讀」的社工，試著用非傳統的方式去教養女主角，她卻開始纏著他不放，她問：「我如果把你老婆跟孩子都殺了，你可以當我爸爸嗎？」讓他啼笑皆非又毛骨悚然。
所有未經教育的孩子都像野獸，有的溫馴有的天生兇悍，從家庭到學校教養的過程，就是一種馴化的過程：生活習慣、禮儀、與人相處之道、是非價值觀的培育、知識的灌輸等等。
磨掉稜角，讓人變成有點一致化的外觀。
女主角卻是一隻拒絕馴化的野獸，她嚮往親情、抗拒教育、有強烈佔有慾，只要不合她的意，她就尖叫、施暴、甚至自殘，這樣的性格，很難斷定是否有基因缺陷，還是嬰兒期的童年創傷、加上反覆家暴、挫敗累積而成。
片中看到德國的社福照顧系統，實在非常好，除了幫像女主角這麼嚴重反社會的孩子單獨配置一個「陪讀者」之外，對於歇斯底里失控孩子的用藥，還得小心翼翼，不能傷了她的腦、害她變成行屍走肉。
即使是野獸，相處時間久了，也都知道誰是友善的照顧者。片中所有女主角野獸般暴力的行為，再瘋狂，其實都透露她無辜的本質：她要母親的照顧陪伴。
嬰兒不舒服、或有需求時除了哭，還能怎樣表達自我呢？教養院照顧不到單一的特殊需求，連對她最富同情心的陪讀社工，都天人交戰于對她不能做到公私分明、保持距離。
片中當母親再次背信拋棄她，讓一直照顧她的社工情緒崩潰爆哭時，這個鬼見愁的女主角，竟然像個母親般安慰起社工，這是本片最感動人的一場戲。
她有性格缺陷，也有善良的情感，只是從來沒有得到因勢利導的教養，讓照顧野狼的單位跟野狼都傷痕累累。
西方刻畫這些悲慘家庭環境下，誕生的問題兒童，鮮少用哭哭啼啼的觀點去壓榨觀眾眼淚，活力動態十足的《蘿莉破壞王》，有些暴力場面拍得像是黑色幽默，讓觀眾保持一定距離，去看劇中女主角跟社工的處境，是很大的優點。（責編：陳盈盈、蕭文龍、黃識軒）
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