怪胎

文｜膝關節（電影通路工作者、影評人） 圖：牽猴子／提供 如果說台灣新一代的電影語言會有什麼新鮮風格，那麼《怪胎》(i WEiR DO)肯定是其中的代表。 導演廖明毅以全能之姿製作《怪胎》，從導演攝影劇本剪接全都自己來了，況且是用蘋果手機完成，令人佩服跳脫既定思考圈的創意決心。 沒有透過高昂輔助轉輸出鏡頭加持！之前有些用手機拍攝的電影，但周邊拍攝團隊其實還是有高昂攝影相關器材助陣。本片純手機拍攝，透過精心美術設計、演員走位及鏡位所延伸傳達的暗藏符號，讓《怪胎》表現百分百的電影質地，絲毫沒有手機數位攝影的廉價感。 開場的張少懷展現停車之間的點滴距離也要錙銖必較。要求停車格與車輪之間的特定長度，沒有停在距離33.3公分，整個人就會不舒服。 這段序曲古怪滑稽，張少懷飾演的醫師好不容易得到了短暫休息時間，卻因為停車來回無數次，最後好不容易停妥，手機鬧鐘卻響起，提醒他準備上班。這段開場應該會讓許多觀眾哭笑不得，覺得這位醫生最後白忙一場，而且他自己有強迫症，怎麼偏偏醫治病人的專長也是強迫症？ 這段敘述強迫症患者的無奈，頗似許多創作者進退維谷時的感受。有時，堅持某一些大家都看不懂的堅持，但觀眾或劇組其他成員也不懂究竟是在堅持什麼？然而，正因為只有自己才知道的那個光、那個聲音、那些細微之處，也才清楚需要加入哪些才是對的。 離開了序幕，進入故事本體：強迫症患者，對於自己戒律嚴格，那麼，他們遇到相濡以沫的另一半時，又會是如何改變彼此人生？ 這故事前半段有點獵奇風格，滿足觀眾好奇心到底強迫症如何相戀？林柏宏一開始只是純粹洗手，進而開始整理家居環境，信仰潔癖，讓他成了不折不扣的強迫症患者。直到他發現在超市行竊、患有嚴重過敏的謝欣穎，也有強迫症；只是這位女主角還有行竊強迫症，藉由竊取得到紓壓快感。 前半段攝影比例，刻意維持手機攝影1比1的正方形比例，讓觀眾處於意識到：這是手機拍的兩個怪胎戀愛趣事，這是他們的故事。 後段開始，變成觀眾習慣的寬銀幕比例，這是一般電影的輸出規格，進而讓你我開始發現，原來這組怪胎的愛情邂逅，是大家熟悉的愛情身影。 我們總天真得認為找到懂自己的那個人，就是能夠相愛、陪伴的那位真命使者，實際膩在一起、同住一個屋簷下後，卻才發現彼此無法一起邁往人生盡頭。從寬銀幕比例之後，就是我們的故事。 愛情裡的每個人，都有別人無法理解的缺點。強迫症怪胎們，自然也有著不足為外人道的生活壓力，這些都在電影前半段成為觀眾的歡笑喜感，但後半段愛情急轉直下，這種改變，突然無法預料的瞬間，則是愛情中不可逆轉的俗氣命運。 《怪胎》的絕佳創意就在後半段，看似芭樂八點檔的煽情戲碼，居然還可以切換男女主角的迥異角度，變成了性別相互對換、互相呼應的巧思。 當同樣的悲劇發生在女主角身上時，我們唾棄變心的男主角。但反之亦然嗎？性別甚至可以改變眾人評論、眼光，到底這樣的改變是驚嘆號！還是問號？結局既溫柔卻又殘酷，完全道破愛情裡的寫實處境。 那些愛情中的山盟海誓，直到世界末日也不會改變的承諾，最後都是永遠在改變的滾動。對應前半段神經趣味，後半段寫實感慨，《怪胎》絕對迷人，令人回味。（責編：洪健庭、蕭文龍、黃識軒）

文｜李幼鸚鵡鵪鶉小白文鳥（文字工作者、資深影評人、2011 年獲頒台北電影節卓越貢獻獎） 圖片：牽猴子／提供