派特

▲  聽講影評 。 文｜膝關節（電影通路工人，影評人） 圖：CATCHPLAY電影／提供 無聲 曾經羨慕南韓可以拍極度具有社會爭議風格的《熔爐》，如今台灣則交出大膽無畏的《無聲》，從開拍就知道製作難度，挑演員到決定題材走向，最後完成作品。每一段都走得戰戰兢兢，無比壓力。 導演柯貞年與團隊打了一場超高難度的拼搏，為的就是能夠從這個沈重的社會議題，能夠帶出更多人思考聾啞者的世界，以及聽人（聽障者對於正常人的稱呼方式）又是如何壓迫他們。 於是，《無聲》從拍攝時期就需要小心翼翼，畢竟以真實社會事件維本，怕動輒得咎，很可能會傷害當年受害者，也影響參與本片的孩少演員們。 故事大綱敘述啟聰學校內，一群學生們互相玩耍的「遊戲」。這場遊戲改變了誰？又影響了什麼觀點？美其名為「遊戲」，其實聾啞者的互動，本質上充滿了肢體語言，雙方互相碰觸也成了溝通的一環。 所以看在外人眼裡，聾啞者之間的溝通，碰來碰去，像是遊戲，也是基本日常。但，如果這個觸碰跨了界呢？青少年之間的賀爾蒙高漲，觸碰到踩到紅線，引發不堪入目的傷害，被害者該如何面對加害者呢？ 《熔爐》把聾啞者受到聽人的侵害拍出憤怒張力，因為聽人做了如此傷天害理的事情，最後卻被法庭高高舉起輕輕放下。那句經典台詞：「我們一路奮戰，不是為了改變世界，而是為了不讓世界改變我們⋯⋯」道盡了主流社會對他們的壓榨，早就把不合理當成合理。 本片則是帶領觀眾思考，為何當聾啞者遇到這類不公不義的事情，最後多半選擇私了，被害者與加害者最後還組成家庭的，也大有人在？這合理嗎？這些完全不合理的事情，卻在你我日常持續發生。 故事最強的角度就在於加害者與被害者之間的立場討論，男主角劉子銓飾演來到新的啟聰學校，遇到甜美可愛的陳姸霏，便心生好感。但其他同學們之間的打打鬧鬧，對女孩子做了不該做的事情。 只是，被害者卻不願意懲罰加害者，這對觀眾、外人，甚至是男主角來說，當然是不能接受的事情。 但，我們又能如何呢？擔任老師的劉冠廷發現這個事態嚴重後，主動調查，卻驚動了校方。本來可望大張旗鼓撻伐學校顢頇，最後還是輸給了保守體制。 這像是一個無解的習題，體制內裡的一群人只能在這個世界裡面獨自運作著，而體制外的人，只希望這個體制不要垮。因為聾啞者受到聽人的霸權欺凌，相較之下，還不如給自己人欺負。 故事裡頭就精準地呈現這些矛盾。加上整體演員的出色表演，更讓人感同身受。聾啞人士的痛苦與無解，從新聞變成醜聞，最後就成了舊聞，結論就是不聞不問。 來自韓國的小演員金玄彬非常驚人，他同時飾演兩個身份，既是可怕討厭的反派加害者，就是他唆使大家要「進行這個遊戲」。 最後卻也讓人看到他無奈無辜的悲劇過往，原來他也曾經是倒楣的被害者。這些冤冤相報，沒有何時了，只有無限循環，既然外界不懂也解決不了，聽人的權勢霸凌，才是他們最大的惡夢。…

▲　點我聽內容↑。 文｜膝關節（電影通路工人，影評人） 圖、影音畫面：華映娛樂／提供、美編視覺設計組／後製   《麥路人》 韓國《麥路人》這片名對於多數台灣觀眾來說，可能不是很容易理解，但在看過本片後，就會發現片名相當具有巧思。 首先粵語中麥路人與「陌路人」同音，陌路人指的是一群陌生人。而電影裡面敘述一群街友從陌路人變成朋友，這群街友又在入夜的時候前往24小時經營的麥當勞速食餐廳。 麥當勞的廣告文案好多年都曾經寫著「I’m lovin’ it」，這片英文片名則成了「I’m livin’ it」。 算是一語雙關地道出，本來只是大家來麥當勞享受美食，如今街友來這裡，變成了住在麥當勞。這個街友入住麥當勞現象，最早從日本開始，因此還曾經出現了「麥難民」這樣的專有名詞。 由於潔淨環境加上相對安全，如今很多經營24小時的店家，都可能會延伸出街友群聚問題。 《麥路人》就從中拍出這些街友們的辛酸哀歌，金馬獎影帝郭富城再度變身落魄人，扮演一位在街友群中想辦法幫助大家過生活的街友大哥。 隨著他幫助每個落魄者，慢慢地發現為何他總是穿著西裝外套，跟其他街友大相逕庭，還能以流利英文幫忙寫求職信？ 原來他曾經是高級金融交易員，直到某次交易搞砸動用公款，被關入獄，出來之後無法回到過去風光名利場，選擇逃避家庭，反而與街頭流浪漢、貧困者、單親媽媽們組成了另類的大家庭。 看這部片無疑是欣賞郭富城及楊千嬅等群星們的表現，郭富城當然是非常吃重的演出，他背負著街友們的期待，因為他總能讓問題迎刃而解。 但郭富城自己的內心問題，卻是無人能解。害怕自己的家庭缺席，無法對母親盡孝，卻又不想讓媽媽看到自己落魄模樣，最後只能委屈妹妹代盡兄責。 街友情況來凝視當代香港社會現象，有從中國內地來香港謀生、年輕小朋友與家中不合而呈現離家出走、夕陽產業工作者，或是從來就無法被雇用的邊緣人。…

[siteorigin_widget class=”OMAPI_Widget”][/siteorigin_widget] [siteorigin_widget class=”WP_Widget_Media_Video”][/siteorigin_widget] ▲　點我說新聞講給你聽 撰文：壞編 責編：陳盈盈 圖片：取材自網路，、美編視覺設計組／後製 @import url(https://twasiatimes.com/wp-content/plugins/siteorigin-panels/css/front-flex.min.css); #pgc-10857-0-0 , #pgc-10857-1-0 { width:100%;width:calc(100% – ( 0 * 30px…

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文｜何瑞珠（紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人） 圖片：光年映畫／提供、美編視覺設計組／後製 最近上映的《東京教父》並沒有今敏慣用的夢與現實的交錯，倒有不少謊言與真實人生的對照。 電影聚焦在三個街友主角，分別是酗酒中年大叔、前跨性別表演者，還有逃家少女；街友的過去當然都是一言難盡，自然也得為放棄人生找藉口而說謊杜撰故事。 疫情期間的舊片接連出籠之最大收穫就是今敏系列重映，每一部都值得珍藏！今敏把聚光燈打在被人視而不見的街友身上，沒有氾濫的同情心，卻點出放棄人生的街友在軟弱與掙扎上也各有異。 他們原本都不夠勇敢，因為撿到一個小嬰兒，逼得他們得去勇敢面對自己的過去。但世上街友如此多，要解決街友心魔問題哪有這麼簡單？ 小嬰兒帶來的奇蹟尤其多，包括吵鬧導致眾人可躲過橫衝直撞的救護車，或從天墜落也能毫髮無傷等橋段，《東京教父》比較像耶誕檔闔家歡樂型電影，許多情節都奇蹟過頭，脫離現實。 電影描繪出龍蛇雜處，高樓大廈與垃圾堆的東京；外國殺手、黑道組織、跨性別酒店，還有三不五時就跑來把街友揍一頓的屁孩，種種光怪陸離的底層環境，不像一部只在粉飾太平的耶誕奇蹟電影，而是直視眾人想假裝看不見的東京最底層。 兩種風格拉鋸讓《東京教父》一方面寫實，另一方面又充滿驚奇。 今敏的電影總讓人出乎意料，《東京教父》刻意誇大的奇幻橋段讓人難以預測，現在的電影大多是老套，但今敏十多年前拍的電影至今看來仍是獨樹一格，這也是為何今敏的電影能百看不厭。（責編：陳盈盈、蕭文龍）              

文｜塗翔文（電影工作者、影評人）、歐葛 圖片：原創娛樂、翻攝自預告、取材自網路     這部電影上映前，行銷宣稱「日本五週票房冠軍」；但光從影片預告就能略知情節方向，讓人好奇該片在台發行片商是從何獲得什麼樣的戲院票房收益數字？ 不過，更值得注意的是，在台發行片商是「原創娛樂」，其官網還以英文字creative（意指：具創意的）為LOGO標記網站識別；字面上對片商的第一印象，應會誤認為娛樂提供具創意性的原創內容。 然而，片商自介內容表示「成立於2007年，是一家位於台灣的分銷和銷售代理公司…主要專注於戲劇、DVD、新媒體到機上電影和電視內容的國際銷售和收購…每年都積極參與國際電影市場…與全球主要發行商建立良好合作的行銷網絡」。白話說，就似本片產製於日本藝能界，在台播映外片吸金啦！ 據悉，在台片商除美商八大，也有港商與本土公司；20年前因媒體亂象，間接有了提升影視文化內容品質的聲浪。 政府胡亂決策裁廢了新聞局，增設文化部，導致媒體單位無法管，2020年的現在閱聽眾對媒體新聞等傳播內容已爛成習慣了；但，還是得提醒大眾，政府花了好龐大的多筆金費預算在文創產業上，去年還搞出了一個文策院，並找陳珊妮拍過廣宣片。 上億納稅金因此進了該院，文化部日前又遭曝補助爛片《破處》1200萬元；原來新台幣這麼多，多到亂花濫用，納稅義務人卻仍有多數辛苦打拚生活處於缺錢又、無助的窘境。不知成立文策院是否又因即將裁廢文化部，但能確定的是文化部應算涼缺，內部同仁無能、不專業，任由納稅金四處分派。 無奈，媒體只是具備無實際干涉陋習改善亂象的權力、第四權「監督」，因此從原創娛樂在台上映日片《心靈咖啡館的驅魔師》這部片，全民皆應有兩點質疑；一是該片光預告台詞就有「去死」、「惡魔」等對年幼閱聽眾培養健全心靈發展是不宜的，影片分級卻僅是保護級。普羅大眾應有判斷該片至少屬「輔12級」的常識吧！ 另一點則是，原創娛樂不做原創內容促進國內影視產業發展，推銷外片有何良善用意？社會新鮮人不用猜也知道是純粹為了賺錢的金錢利益罷了，卻能藉此瞭解原來投注大量資源於文創產業影視內容上，難以令臺灣有所進步或更好的發展。 尤其，國片還在自我感覺良好的氛圍中，缺乏高瞻遠矚的知識，政府又不輔導精進產業的國際競爭力；不清楚文化部、文策院是否瞭解臺灣電影圈現在實際的狀況與問題，連影片拍攝題材與類型也敗給了對岸的中國大陸。「沒資金」、「景氣不好」也非實用的藉口了，因為文化部很富有，蒙騙不了大眾雙眼。 此外，該片掛名製作總監與原著的大川隆法，是日本「幸福科學宗教組織」的創始人；女主角就是當年為了宗教出家、鬧上新聞版面沸沸揚揚的清水富美加。 電影中故事情節的安排在敘事上一廂情願，不顧細節，一切奠基只為光明打擊黑暗這種口號般的呆板設計，似乎就變得理所當然了。 原來這是個目的性十足的電影，所以一切都導向宗教式的功能性概念。   ▲ 清水富美加。 借用過去所看過日本懸疑電影的經驗，試圖看透《心靈咖啡館的驅魔師》，卻始終難讓人理解該片，最終一直被電影傳教般的形式呈現打破現實，也才發現它的怪異和詭譎。…

文｜何瑞珠（紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人） 圖片：車庫娛樂、取材自網路 這部片最大的傳奇不是導演或劇情，而是竟然是今年日舞影展上售價最高的電影，成本僅五百萬美元，破天荒賣出兩千兩百萬美元，拍電影真有這麼好賺嗎？ 到底是什麼片，讓片商願意出這麼高的價錢呢？ 不過，相信這部片的史上最高價應該無法撐太久，因為現在是線上串流公司的戰國時代；他們爭相瘋狂出價的結果，就會逐年推升價格，獨立製片的市場如今呈現瘋狂暴漲狀態。 導演現年31歲，這是他第一部劇情長片，之前曾拍過短片和紀錄片，最顯著的經歷是，他曾因緣際會跟過德國傳奇導演荷索在古巴拍過片，但這經歷和這部片也沒任何關係。 這基本上是部靠劇本取勝的電影，劇本是他和電影學校的同學合寫的，因為劇本吸引到男主角Andy Samberg，有明星掛名後，籌資和找演員都水到渠成。 其實劇情也不是太特別，但整體而言是個好玩的電影，劇中的男女主角頻頻卡在同一天的概念並不新穎，從《今天暫時停止》到已經拍了兩集的恐怖喜劇《忌日快樂》，再到Netflix叫好叫座的《俄羅斯娃娃》，在同一天被卡住逐漸成為電影的日常。 因此當《棕櫚泉不思議》開始無限輪迴時，也不是太令人驚訝；頂多是，這次有三個人被卡住，比以前所有的版本都多。 不過《棕櫚泉不思議》隨即開始天馬行空，恐龍出現、被箭射死、家族八卦全都跟著出籠；幻想奇情哏十分多元。 接著劇情開始讓人體會到，原來長生不老是件多麼恐怖的事。這些永遠被卡在同一天的人，不會老去也死不了，導致他們每天起床都想自殺。 但早死並不能早超生，只會又在同一張床上醒來；之後他們逐漸領悟到，終點並不重要，反正他們也沒終點，重點是誰陪著你日復一日的無限輪迴。 無限輪迴最終發現，人生最重要的仍是愛情、親情與陪伴，金山銀山或長命百歲都不重要，重要的是與家人相處的每一刻。不算太令人驚訝，但很有親和力的結論。 不只劇情有親和力，導演的執導方式也不太複雜。無限輪迴既沒有過度炫技的跳接，也沒有拖拉感，男女主角都有千禧世代那種什麼都不缺，卻依然找不到人生方向的特質，想必這就是這部片的目標觀眾群。 就是這樣一部和藹可親的小清新，憤世忌俗中帶著幽默歡笑的愛情喜劇，容易入口又隱隱透露著人生哲理，還提供一些像極了愛情的金句，就能賣出天價。 但可以預測的是，後疫情時代的串流業者，明年又會瘋狂出價。只能說，現在真是獨立製片的黃金年代。（責編：陳盈盈、蕭文龍、黃識軒） ●　點我看《棕櫚泉不思議》預告

文｜半瓶醋（專職影音編導、剪接師兼配音員；《派特》嚴選網紅新聲、影評人、 貓咪飼育的初學者）、歐葛 圖片：取材自網路 「爛新聞全天候傳到人們的手機裡，他們只看自己偏好的新聞，接受自己想聽的觀點，新聞的風氣糟糕透了，但人性對這件事上了癮，全世界因此陷入愁雲慘霧，因此我們現在需要真正的電視節目，不是新聞或是該死的新聞業，而是娛樂。」這是《晨間直播秀》曾提及的內容。                     全民詬病的媒體亂象也在世界各地滋長，網路震盪傳統媒體文化更改變閱聽眾收視習慣。全球的新聞媒體風氣在2020年已達讓人難以忍受的極致，感覺真是糟糕透了；但人性似對這件事上了癮，全世界因此陷入愁雲慘霧卻始終無法改善。 媒體從早到晚一天24小時，透過各種媒介向全世界各地的人傳播，不論從傳統媒體的廣播、電視，或新興的電腦網際網路端及行動數位網絡等平台，接收到相關資訊；社會大眾只看自己偏好的新聞，接受自己想聽的觀點。 確實，閱聽眾現在需要真正的電視節目，新聞就應該是專業不容疏失，而娛樂市場也才能藉此重振，找回商機和財源。至於臺灣的媒體亂象堪稱全球之最，產學兩面都有問題，但如今媒體沒了主管機關，只能靠修法或仰賴即將催生出的相關草案。 美劇《晨間直播秀》故事環繞在收視第一的UBA無線電視新聞節目，史提夫卡爾飾演《晨間直播秀》當家男主播米契凱斯勒，他因性醜聞被革職。 珍妮佛安妮斯頓是與他搭檔的女主播艾力克斯李維，與工作團隊成員在輿論風暴中努力持續維繫著節目運作，然而剛入主新聞部的總監，卻認為這是個好機會，可將持續低迷的收視率一舉衝高。 後來便找了一名地方新聞台的記者進入該節目的製作團隊，此舉掀起了一齣內部職場風暴戲碼，也引爆出電視台人事鬥爭的情節。…