文｜何瑞珠（紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人） 圖片：光年映畫／提供、美編視覺設計組／後製 最近上映的《東京教父》並沒有今敏慣用的夢與現實的交錯，倒有不少謊言與真實人生的對照。 電影聚焦在三個街友主角，分別是酗酒中年大叔、前跨性別表演者，還有逃家少女；街友的過去當然都是一言難盡，自然也得為放棄人生找藉口而說謊杜撰故事。 疫情期間的舊片接連出籠之最大收穫就是今敏系列重映，每一部都值得珍藏！今敏把聚光燈打在被人視而不見的街友身上，沒有氾濫的同情心，卻點出放棄人生的街友在軟弱與掙扎上也各有異。 他們原本都不夠勇敢，因為撿到一個小嬰兒，逼得他們得去勇敢面對自己的過去。但世上街友如此多，要解決街友心魔問題哪有這麼簡單？ 小嬰兒帶來的奇蹟尤其多，包括吵鬧導致眾人可躲過橫衝直撞的救護車，或從天墜落也能毫髮無傷等橋段，《東京教父》比較像耶誕檔闔家歡樂型電影，許多情節都奇蹟過頭，脫離現實。 電影描繪出龍蛇雜處，高樓大廈與垃圾堆的東京；外國殺手、黑道組織、跨性別酒店，還有三不五時就跑來把街友揍一頓的屁孩，種種光怪陸離的底層環境，不像一部只在粉飾太平的耶誕奇蹟電影，而是直視眾人想假裝看不見的東京最底層。 兩種風格拉鋸讓《東京教父》一方面寫實，另一方面又充滿驚奇。 今敏的電影總讓人出乎意料，《東京教父》刻意誇大的奇幻橋段讓人難以預測，現在的電影大多是老套，但今敏十多年前拍的電影至今看來仍是獨樹一格，這也是為何今敏的電影能百看不厭。（責編：陳盈盈、蕭文龍）
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