被遺忘的人生

文｜王志成（紐約大學電影製作研究所碩士。曾任《首映》（Premiere）雜誌台灣版總編輯，現為自由編導、影評人。）圖片：海鵬影業／提供 我在看《被遺忘的人生》時，一直有一種恍惚的錯覺，覺得跟小時候看的台語劇非常神似：姊姊姬妲跟希臘水手熱戀私奔，幫忙看門的妹妹尤莉迪斯等不到姊姊回來，下嫁父親事業夥伴的兒子。 在希臘看穿始亂終棄負心漢的姊姊懷孕回到家，被憤怒羞恥的父親逐出門。姊妹耗費一生相互思念，同住一城，卻始終緣慳一面。 這是道地肥皂劇的情節，但是善用巴西色澤斑斕的藝術指導、跟鮮活的攝影、加上演員血肉分明的表演，導演把本片拍的情感飽和、觀點圓融，成為一部通俗卻魅力十足的作品。 環繞兩個姊妹生離別的故事，《被遺忘的人生》毫不猶豫從各個角度，刻畫女性在傳統父權社會裡的際遇、感受、和自我覺醒。 她們被看作女兒、妻子、母親，不同年齡的角色，卻都被當作男性的財產，或滿足男性需求的工具，忽略她們自我內在的需求、以及隨人生經歷而來的覺醒。 姊姊誠然被愛沖昏頭，但是她要滿足的是自己對「愛」的慾望，當她發現水手對女性來者不拒，她拋棄了他，不惜當一個單親媽媽，卻不被自尊受創的父親接納。 女兒不聽自己的話、女兒與人私奔、女兒單身懷孕歸來，三重不可原諒，讓他鑄下大錯，讓妻子抱憾而終，也害一對女兒不能見面而終生受苦。 聽爸爸的話，嫁給他事業夥伴之子的妹妹，想留歐當鋼琴家，這個願望只有姊姊理解而且支持，毫無性知識的她，聽嫂嫂建議試著避孕，卻得不到丈夫尊重，丈夫只要一個滿足性需求、可以傳宗接代、操持家務的老婆就好，完全不能忍受妻子一直在找失蹤的姊姊、堅定不移學鋼琴幻想留學。 《被遺忘的人生》裡的姊妹雖然走上人生的歧路，但是她們的遭遇有一點雷同：她們都只能從女性那裡得到理解跟幫助，在男性面前提供父權要求的服務；婚姻是長期賣淫、女性的需求跟慾望完全不被看見。 跟台劇不同的是，南美洲女性大剌剌直視身體和心理慾望的勇氣，最苦最絕望時，哪怕要用身體去換某些東西，她們也挺直腰桿，活得理直氣壯，不會哭哭啼啼。情感的飽和和女性觀點的詮釋，在電影的最後，讓人相當感動。（責編：蔡昀融、黃識軒）

文｜塗翔文（電影工作者、影評人）圖片：海鵬影業／提供 這部電影其實是藉由一對姊妹的半生經歷，反映出上個世紀的女性生命史。兩姊妹各有各自的夢想，在感情與人生的路上亦各自顛沛流離，卻一直錯過彼此，並藉此遺撼做為懸念，堆疊電影敘事上的張力。 電影的開場很特別，只透過一場戲，就抒寫出兩姊妹緊緊相繫的情感。尤莉絲和姊姊姬達在森林中漫步，一不小心兩人走散了，慌亂急忙中呼喊著對方的名字，就怕失去了彼此。 森林裡的神秘氛圍，更襯托出兩姊妹之間的互相依賴，畫面上一前一後的姊妹，輪廓甚至神似到有點分辨不出來。 在這迷人的序場之後，電影回到里約熱內盧，她們所處的是個傳統的家庭，父母一心想把她們許配給理想的對象，偏偏姊姊嚮往著自由戀愛。 在第二場戲之後，姊姊要妹妹幫忙掩護，為了溜出家門去約會，怎知這一別就是數十年。 巴西導演凱里阿努茲簡簡單單只用了幾場戲，就讓這對親姊妹戲劇性地分隔開來，接下來大部份的情節，則分別以交叉剪接的方式，娓娓道來兩人的半生。 兩個姊妹的生命歷程大不同，卻都有同樣像肥皂劇般的煽情情節，電影平行敘述著四零年代那個上世紀背景下的女性處境。 姊姊為愛追求自由，妹妹聽從父母的婚配，兩人的極端選擇，卻似是殊途同歸，感情之路上同樣艱苦。 選擇被婚配的，卡在婚姻的束縛裡不得動彈；而那個似是選擇自由的，卻也被現實的經濟生活給綑綁。那是個對女性來說註定宿命的年代，兩人都有夢想，卻也被逼得離夢想越來越遠。 電影幾乎緊貼著姊妹的人生敘事，所以有很多動人的時刻都落在兩人之間的偶然與巧合，她們的喜怒哀樂此起彼落，卻也一直錯過彼此。 電影交相呈現兩個女人的辛酸半生，時而疊合、時而相離，一直牽動觀眾的心，雖然後半段有點冗長，但觀眾們都始終在期待最終她們究竟是否能夠見上一面。 《被遺忘的人生》藉兩姊妹的故事，書寫了舊時代女性的生命史，導演懂得調度通俗劇情節的技巧，讓全片平易近人，緊緊揪著觀眾的心。 尤其結尾請出曾以《中央車站》入圍奧斯卡的巴西國寶級影后費娜達蒙蒂妮蘿客串演出，她的一舉一動充滿魅力，更增添了結尾高潮戲的份量。（責編：洪健庭、辜辰嵐、黃識軒）