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【壹揪看88影評】何瑞珠│以什麼題材拍電影是撈票房的新渠道? 不用大腦看新片《天才少女福爾摩斯》裝大人救國

文|何瑞珠(紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人) 圖片:Netflix/提供、翻攝畫面、美編視覺設計組/後製 《天才少女福爾摩斯》Netflix 少女版女性主義最近突然變成保證大賣的行銷包裝紙嗎? 一個很會打架、嫁不出去的少女,雖然和傳統禮教碰撞得頭破血流,但她最後會變成拯救整個國家的英雄,從《花木蘭》到《天才少女福爾摩斯》都走同樣的路線。 這些電影雖然描述的是古代,但女主角顯然都有現代女性主義思維,既想找到自己的路,也想發揮所長,甚至救國救民,難道女性主義這麼受歡迎嗎? 改編自同名小說的《天才少女福爾摩斯》是《福爾摩斯》的二創小說,主角是福爾摩斯的妹妹。 福爾摩斯在這部電影並沒有太多的作用,不太清楚為何需要《超人》的亨利卡維爾來演,這個角色的演技應該人形立牌也能勝任,更誇張的是英國帥哥山姆克拉弗林妝化到完全認不出來,他扮演父權壓迫者和執行者。 基本上兩兄弟戲分都不多,整部戲全由《怪奇物語》的超能少女米莉芭比布朗主導一切。 米莉芭比布朗三不五時會對鏡頭外的我們講話,但就算她不解說,我們也看得懂,因為這就是個青少年粉絲小說(fan fiction)改編成的簡單易懂之作,小女孩並沒有多玄妙難懂的心思,也可能現代少女就是愛對著鏡頭自言自語。 總之,福爾摩斯家的天才少女解的謎並不多,但猶如YouTuber似的解說倒是增加了許多現代感,這就是一部假裝在英國維多利亞時代的現代少女YouTuber初出茅廬歷險記。 電影劇情沒啥複雜之處,花樣少男少女一起經歷冒險、解謎和陰錯陽差的革命,雖然少男少女都曾命在旦夕,但那就是電影應有的緊張元素,故事張力和懸疑感雖然有,但並不多,生死懸疑比較像是花絮點綴。 不過,這部片蜻蜓點水模糊帶過的背景卻很引人入勝,原來英國在清光緒十年左右,就已埋下婦女參政權還有農民和窮人參政權的基礎,而中國在當時還在流行妻妾成群和封建制度,當然英國再怎麼進步也仍有封建餘孽,打死不肯改革,甚至殺子殺孫? 感覺編劇有點太誇張,怎麼可能有人為了維持封建制度而殺死自己的子孫?維持封建制度就是為了確保貴族的財富地位可以世襲給子孫,殺子孫有點自我矛盾吧? 電影一開始沒多久就消失的女主角母親,提供了女主角出外冒險的動機,但這位母親不只和爭取婦女參政權有關,竟還和一整倉庫的炸藥有關,難道母親是恐怖份子? 如果議會沒有改革開放擴大民眾的投票權,海倫娜寶漢卡特就要炸死他們嗎?可惜這部片只想簡單輕鬆不用大腦,所以我們只看到倉庫炸藥,接著就沒了,既沒有對恐怖份子的動機展開辯證,也沒有解釋消失的母親究竟幹啥去了? 因為真正改變議會幹出大事業的是少女福爾摩斯,而福爾摩斯太太不知為何要拋家棄子,就算她要拋家棄子,我相信以她婦運領袖的口才,應該也可以跟女兒先解釋清楚,而非不告而別。 電影藏了很多進步思想,譬如教武術的非裔咖啡廳老闆娘,她罵起福爾摩斯對世事改革漠不關心非常鞭辟入裡,高富帥侯爵男主角屢次需要女主角的拯救,算是改寫了迪士尼童話中總是男人才能當救星的傳統。 不過,這部片不能深究,因為漏洞不少,只能當純娛樂。…

【壹揪看→影評】王志成、歐葛│網路衝擊全球疫情 Netflix《不死軍團》不死的迷思

  文|王志成(紐約大學電影製作研究所碩士。曾任《首映》(Premiere)雜誌台灣版總編輯,現為自由編導、影評人。)、歐葛 圖片:Netflix、取材自網路 沒人預料到2000年後,電腦網路擾會亂了媒體市場,還改變閱聽眾慣用的獲取資訊媒介,連帶拖累傳播內容。 但正因網際網路,初來乍到的它,跟著我們一起成為了明日的歷史記載。 礙於沒經驗也無前例可循,對它竟如此直接闖進平時的日常生活,眾人變得不知所措、如臨大敵,防範方式或迎擊後的處理.也都讓人簡直是「丈二金剛」。 當前網路仍持續進步地方發展著,此波新媒體對上傳統媒體的頗似今年全球遇上席捲世界各地、造成不少疫情的新型冠狀病毒「武漢肺炎(也稱新冠肺炎,即COVID-19)」,至今防疫工作仍未能鬆懈。 多國政府以勤洗手、戴口罩、減少出入公共場所的機會,向國人宣導能自行防疫的基本功;據稱也因此宅在家的人變多了,搞得對外公開營業的業者及戲院影城經營者吶喊沒人上門、日子過得更加艱難。 雖然地球上大部分戲院都沒有開,好萊塢也捨不得把耗費鉅資的大片輕易當砲灰,影視串流業卻不小氣,Netflix陸續推出馬克華伯格主演的《史賓賽的機密任務》、萊恩雷諾斯主演的《鬼影特攻:以暴制暴》、克里斯漢斯沃主演的《驚天營救》、莎莉賽隆主演的《不死軍團》,部部都有好萊塢商業大片的製作水平。 這些影片幾乎都以單一大卡司為號召,也聚焦個人英雄主義,場面規模和技藝都無話可說,唯一能夠讓人挑剔的就是劇本:《史賓賽的機密任務》重複《致命武器》黑白搭擋辦案,在高度暴力中試圖搞笑的公式;《鬼影特攻:以暴制暴》是另一種《不可能的任務》、《驚天營救》你會以為是布魯斯威利的老片重拍、而《不死軍團》則把《時空英豪Highlander》的主角換成女性,所以像《獵殺星期一》那種充滿想像力、曲折迂迴的故事才顯得彌足珍貴。但是不用去戲院,可以間歇看到這些原創動作大片,還是讓人多些樂趣。 《不死軍團》由莎莉賽隆飾演不死戰士,數百年間陸續找到同樣不死的特異人類,形成一個剷奸除惡的團隊,卻在當代被醫學基因財團盯上,設計誘捕,想取出他們的不死基因,開發成醫療商品。 這個故事只有兩段:不死戰士被設計捕獲、新加入的菜鳥救出同伴,故事中卻充滿反諷。 第一個發現自己不死特異功能的女主角,往後數百年一直在找尋跟她一樣的不死者,他們歷經各種朝代、地區、文化的演化,在努力試圖除惡行善的漫長歷程後,人類依舊未能完全擺脫巫術、封建迷信、各種不平等迫害的框線,說起來真讓人灰心。 更糟的是,新的巫術叫做科學、新的極權叫做跨國資本主義,因為對「不死」的貪婪,這些永生的英雄,被當成白老鼠獵捕、實驗。 光是想像一個討厭的人不死都令人無法忍受,更別提希特勒、史達林、毛澤東跟各種殺人魔都死不了的話,地球會變什麼樣? 因為有死亡跟失去,人類才懂得珍惜當下所有,人人生而資質和家世都不平等,唯有死亡面前人人平等,壞人也終需一死,善良的人才至少有一點希望。 在這部完全以動作戲為主的電影裡,《不死軍團》以對科技濫用的批判,回到生死之於人生意義的省思,莎莉賽隆冷豔力圖詮釋出一個看盡歷史興衰、人性墮落的不死者,生無可戀、死無可能的疲憊感,給了這部動作片一點傷感的內文。不死,也有可能是一種詛咒。(責編:黃識軒)

【壹揪看→影評】何瑞珠│無限輪迴像極了愛情 《棕櫚泉不思議》搭上獨立製片黃金年代

文|何瑞珠(紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人) 圖片:車庫娛樂、取材自網路 這部片最大的傳奇不是導演或劇情,而是竟然是今年日舞影展上售價最高的電影,成本僅五百萬美元,破天荒賣出兩千兩百萬美元,拍電影真有這麼好賺嗎? 到底是什麼片,讓片商願意出這麼高的價錢呢? 不過,相信這部片的史上最高價應該無法撐太久,因為現在是線上串流公司的戰國時代;他們爭相瘋狂出價的結果,就會逐年推升價格,獨立製片的市場如今呈現瘋狂暴漲狀態。 導演現年31歲,這是他第一部劇情長片,之前曾拍過短片和紀錄片,最顯著的經歷是,他曾因緣際會跟過德國傳奇導演荷索在古巴拍過片,但這經歷和這部片也沒任何關係。 這基本上是部靠劇本取勝的電影,劇本是他和電影學校的同學合寫的,因為劇本吸引到男主角Andy Samberg,有明星掛名後,籌資和找演員都水到渠成。 其實劇情也不是太特別,但整體而言是個好玩的電影,劇中的男女主角頻頻卡在同一天的概念並不新穎,從《今天暫時停止》到已經拍了兩集的恐怖喜劇《忌日快樂》,再到Netflix叫好叫座的《俄羅斯娃娃》,在同一天被卡住逐漸成為電影的日常。 因此當《棕櫚泉不思議》開始無限輪迴時,也不是太令人驚訝;頂多是,這次有三個人被卡住,比以前所有的版本都多。 不過《棕櫚泉不思議》隨即開始天馬行空,恐龍出現、被箭射死、家族八卦全都跟著出籠;幻想奇情哏十分多元。 接著劇情開始讓人體會到,原來長生不老是件多麼恐怖的事。這些永遠被卡在同一天的人,不會老去也死不了,導致他們每天起床都想自殺。 但早死並不能早超生,只會又在同一張床上醒來;之後他們逐漸領悟到,終點並不重要,反正他們也沒終點,重點是誰陪著你日復一日的無限輪迴。 無限輪迴最終發現,人生最重要的仍是愛情、親情與陪伴,金山銀山或長命百歲都不重要,重要的是與家人相處的每一刻。不算太令人驚訝,但很有親和力的結論。 不只劇情有親和力,導演的執導方式也不太複雜。無限輪迴既沒有過度炫技的跳接,也沒有拖拉感,男女主角都有千禧世代那種什麼都不缺,卻依然找不到人生方向的特質,想必這就是這部片的目標觀眾群。 就是這樣一部和藹可親的小清新,憤世忌俗中帶著幽默歡笑的愛情喜劇,容易入口又隱隱透露著人生哲理,還提供一些像極了愛情的金句,就能賣出天價。 但可以預測的是,後疫情時代的串流業者,明年又會瘋狂出價。只能說,現在真是獨立製片的黃金年代。(責編:陳盈盈、蕭文龍、黃識軒) ● 點我看《棕櫚泉不思議》預告

【壹揪看→影評】王志成《警官瑪契拉》│精采絕倫!傑作不看可惜 無間道裡黑道宮鬥

文|王志成(紐約大學電影製作研究所碩士。曾任《首映》(Premiere)雜誌台灣版總編輯,現為自由編導、影評人。)圖片:Netflix/提供、取材自網路、翻攝畫面 《警官瑪契拉》是這幾年我看到最好的影集之一。 由《The Bridge》的瑞典編劇原創,拍了三季,前二季都環繞著連續殺人案展開,第三季另闢蹊徑,因為幼女瘁死而自責、自殘的女警官瑪契拉,因為昔日造假的基因樣本,被誤認為火警死亡,重新現身在北愛爾蘭首府貝爾法斯特時,她深入當地最大黑道家族臥底。 第三季急轉直下、180度迴轉的情節,從第一集開始就讓人跌破眼鏡,濃妝豔抹的瑪契拉依舊不時記憶斷片,也依舊在斷片時暴怒不知造成誰的傷亡,連自己的記憶都不能相信,讓她的臥底任務隨時會穿幫。 但她機警的臨場反應,跟不按常理出牌的行為作風,一路化險為夷。演到第三季,《警官瑪契拉》娛樂性非但沒有下降,藝術性還持續拔高,把警方臥底的無間道公式,逐漸發展成黑道王國內的莎翁宮鬥劇,從編到演都在炫技,是不看可惜的傑作。 讓《警官瑪契拉》在警匪片、犯罪推理劇中鶴立雞群的原因,在於圓融的的推理技巧和成熟的人性觀點、以及主角性格的豐富矛盾性。 第一季裡,那些可憐的受害者,各有其可恨之處:偷客人財物的性工作者、為了論文去跟殺人犯交往的學者...他們不只給自己招來無從控制的橫禍,更連累身邊的人一起遭殃。 女兒瘁死、丈夫又突然要分手,女主角瑪契拉感到自責、怨恨、恐懼等種種負面情緒全匯集,卻因記憶斷片,使她懷疑自己殺人埋屍的同時,憑藉細膩的觀察力,不斷引領刑事組突破一個又一個的盲點,愈接近破案、也愈接近自我曝光。 內在矛盾撐起全劇情感張力,觀眾很難不同情這個渾身是傷的女警,她亦正亦邪的作風,在第三季裡發揮得格外淋漓盡致。 以身涉險,是她自殘的另一種方式,我們都知道,臥底一旦曝光,下場會有多恐怖悲慘,女主角不只當黑道的情婦、上床還要裝不知情被偷窺、殺人放火等樣樣都來。 突破所有道德底線、玩火走鋼索的自虐情境,讓人看得無比揪心。 犯罪有不同的動機,黑道王國宮廷內的爭權奪勢,卻非常莎翁,骨肉手足相殘,透過瑪契拉的穿針引線,至親間的嫌隙,慢慢切割分裂。 昔日警局同事,不明究裡的窮追不捨,出於好意卻讓女主角更加隨時會穿幫。想救人卻可能變成害人、最親密的人也是背後捅刀的人,反諷的情境,充滿對人性的哀嘆;遇人不淑的瑪契拉一以貫之,只是到了第三季,她在發現又一次被枕邊人背叛時,反而有一種自虐的釋懷。 從第一季就得到國際艾美獎最佳女主角獎,安娜弗里爾把《警官瑪契拉》演繹成讓所有女演員流口水的複雜角色;暴起暴落的情緒變化、充斥矛盾的內心世界、如履薄冰走鋼索的臨危處境,相隔幾年重看第一季,依舊覺得精采絕倫。(責編:葉畀威、蕭文龍、黃識軒)