pets88

文｜何瑞珠（紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人） 圖片：光年映畫／提供、美編視覺設計組／後製 最近上映的《東京教父》並沒有今敏慣用的夢與現實的交錯，倒有不少謊言與真實人生的對照。 電影聚焦在三個街友主角，分別是酗酒中年大叔、前跨性別表演者，還有逃家少女；街友的過去當然都是一言難盡，自然也得為放棄人生找藉口而說謊杜撰故事。 疫情期間的舊片接連出籠之最大收穫就是今敏系列重映，每一部都值得珍藏！今敏把聚光燈打在被人視而不見的街友身上，沒有氾濫的同情心，卻點出放棄人生的街友在軟弱與掙扎上也各有異。 他們原本都不夠勇敢，因為撿到一個小嬰兒，逼得他們得去勇敢面對自己的過去。但世上街友如此多，要解決街友心魔問題哪有這麼簡單？ 小嬰兒帶來的奇蹟尤其多，包括吵鬧導致眾人可躲過橫衝直撞的救護車，或從天墜落也能毫髮無傷等橋段，《東京教父》比較像耶誕檔闔家歡樂型電影，許多情節都奇蹟過頭，脫離現實。 電影描繪出龍蛇雜處，高樓大廈與垃圾堆的東京；外國殺手、黑道組織、跨性別酒店，還有三不五時就跑來把街友揍一頓的屁孩，種種光怪陸離的底層環境，不像一部只在粉飾太平的耶誕奇蹟電影，而是直視眾人想假裝看不見的東京最底層。 兩種風格拉鋸讓《東京教父》一方面寫實，另一方面又充滿驚奇。 今敏的電影總讓人出乎意料，《東京教父》刻意誇大的奇幻橋段讓人難以預測，現在的電影大多是老套，但今敏十多年前拍的電影至今看來仍是獨樹一格，這也是為何今敏的電影能百看不厭。（責編：陳盈盈、蕭文龍）              

●　點我立即線上看《玩命Online：雙槍對決》●　點我立即線上看《鑰命監獄》丹尼爾逃離比勒陀利亞

文｜塗翔文（電影工作者、影評人）圖片：海鵬影業／提供 這部電影其實是藉由一對姊妹的半生經歷，反映出上個世紀的女性生命史。兩姊妹各有各自的夢想，在感情與人生的路上亦各自顛沛流離，卻一直錯過彼此，並藉此遺撼做為懸念，堆疊電影敘事上的張力。 電影的開場很特別，只透過一場戲，就抒寫出兩姊妹緊緊相繫的情感。尤莉絲和姊姊姬達在森林中漫步，一不小心兩人走散了，慌亂急忙中呼喊著對方的名字，就怕失去了彼此。 森林裡的神秘氛圍，更襯托出兩姊妹之間的互相依賴，畫面上一前一後的姊妹，輪廓甚至神似到有點分辨不出來。 在這迷人的序場之後，電影回到里約熱內盧，她們所處的是個傳統的家庭，父母一心想把她們許配給理想的對象，偏偏姊姊嚮往著自由戀愛。 在第二場戲之後，姊姊要妹妹幫忙掩護，為了溜出家門去約會，怎知這一別就是數十年。 巴西導演凱里阿努茲簡簡單單只用了幾場戲，就讓這對親姊妹戲劇性地分隔開來，接下來大部份的情節，則分別以交叉剪接的方式，娓娓道來兩人的半生。 兩個姊妹的生命歷程大不同，卻都有同樣像肥皂劇般的煽情情節，電影平行敘述著四零年代那個上世紀背景下的女性處境。 姊姊為愛追求自由，妹妹聽從父母的婚配，兩人的極端選擇，卻似是殊途同歸，感情之路上同樣艱苦。 選擇被婚配的，卡在婚姻的束縛裡不得動彈；而那個似是選擇自由的，卻也被現實的經濟生活給綑綁。那是個對女性來說註定宿命的年代，兩人都有夢想，卻也被逼得離夢想越來越遠。 電影幾乎緊貼著姊妹的人生敘事，所以有很多動人的時刻都落在兩人之間的偶然與巧合，她們的喜怒哀樂此起彼落，卻也一直錯過彼此。 電影交相呈現兩個女人的辛酸半生，時而疊合、時而相離，一直牽動觀眾的心，雖然後半段有點冗長，但觀眾們都始終在期待最終她們究竟是否能夠見上一面。 《被遺忘的人生》藉兩姊妹的故事，書寫了舊時代女性的生命史，導演懂得調度通俗劇情節的技巧，讓全片平易近人，緊緊揪著觀眾的心。 尤其結尾請出曾以《中央車站》入圍奧斯卡的巴西國寶級影后費娜達蒙蒂妮蘿客串演出，她的一舉一動充滿魅力，更增添了結尾高潮戲的份量。（責編：洪健庭、辜辰嵐、黃識軒）

文｜何瑞珠（紐約大學電影理論研究所碩士、資深影評人） 圖片：双喜電影／提供 青少年急著破處的電影不勝枚舉，彷彿全世界最性飢渴又最性衝動同時還最性無知的莫過於將滿18歲的少男，這種老梗到底還能玩出什麼新把戲呢？ 答案是，以國片的水平來說，這部片的確有想突破性愛尺度的企圖心，但也僅止於企圖心，由於本島觀眾平常都被《美國派》等級的美國電影洗腦多年，因此想欣賞國片時，必得自降標準，不然這部片的性愛尺度看起來就是小兒科。 假如國片和西片都是同樣票價，那看這種破處題材就不用問了，二話不說一定選西片，起碼外國人的性愛尺度毫不扭捏也更大膽。 所以《破處》以國片的標準而言，看似瘋狂大膽逼近全裸，但以我們所處的世界，他們當然沒辦法跟17年前的《巴黎初體驗》（The Dreamers）相比，更和50年前貝托魯奇的《巴黎最後探戈》有千里之遙，各位抱著不期待的心理，就不會失望。 以台灣演員的尺度，男主角已經犧牲很大，請為他掌聲鼓勵。 這部片最大的優點不是性尺度，而是運鏡，挑戰手機小螢幕外加亂七八糟字幕的直播模式和晃動不已的手提攝影，企圖呈現年輕人混亂嘈雜的世界，我必須承認，運鏡的確活潑生猛，總算讓人找到一個優點。 破處類型片當然就是圍著青少年如何破處打轉，開場以男主角的女友欲拒還迎，脫光還繼續拒絕，讓人丈二金剛摸不著頭緒，這段是要顯示男主角非常尊重女性，但女友就是想整他嗎？接著破處之旅不知怎地就變成棄屍之旅，此時電影開始大崩壞。 一般人碰到吃安眠藥或吸毒過量而瀕死的人，應該是緊急送醫，因為可能還有救；這兩人卻是把屍體當充氣娃娃般地嬉鬧，當然他們只想到該如何替自己脫罪。 但因為兩人都太幼稚，他們的脫罪妙計大概會出現上百個漏洞讓他們無法脫罪，此時觀眾得降低自己的智商才能迎合台灣電影的水平，不要找碴和挑毛病的話，你就還看得下去。 他們完全不當一回事地開始在屍體旁邊演戲直播，希望能騙到某個網友開輛小卡車來幫他們棄屍。 如果這兩個青少年只是精蟲衝腦尚能讓人忍耐，但他們除了是自戀狂和暴露狂外，還對待一條人命無動於衷，真的讓人厭惡與心寒。 更誇張的是，某素昧平生網友接著開車到場，在得知此行任務是運屍後，雖遲疑了一下最後仍同意，這到底是無知？還是冷血？ 遺棄屍體，協助搬運屍體和知情不報都是有罪的，這電影的解釋似乎是，腦粉願為偶像做任何事，但實情是，今天不管是誰要你搬運屍體，常人都會立刻浮現警訊。 如果基於親情牽絆、愛情糾葛或長存友誼或許會迫於某種情誼而幫忙，但腦粉和偶像乃初次相見卻立刻肝膽相照，生死與共，我看桃園三結義都沒他們三人講義氣吧，劉備、張飛和關公應該自歎不如吧？ 接著《破處》變成公路電影，他們想當然耳會遇到毫無警覺性的警察，現實中的台灣警察都沒電影中那麼蠢，台片把警察演得很蠢主要是台灣電影的問題，而非警察的問題。 再來他們遇到了三更半夜要去淨灘的環保志工，半夜的海邊根本烏漆墨黑，竟然有群神人要去撿垃圾，這段不合邏輯到再怎麼熱愛國片的人也很難自圓其說。 而且這些淨灘志工還帶來大量的噪音污染和光害，不太清楚這些人是在演破壞環境的環保志士？還是史上最不合情理的臨演？…

文｜膝關節（電影通路工作者、影評人）圖：双喜電影／提供 導演林立書顯然是吃了熊心豹子膽，在《破處》這個青少年轉大人的題材，徹底釋放尺度極限，讓演員楊懿軒在大銀幕上展現巨屌風采，絕對是近年國片處理青春性事角度中，最剽悍、勇猛，完全不扭捏生澀，光是片中兩性交戰級數就夠讓人佩服。 《破處》故事非常簡單，就是楊懿軒飾演的傻蠢熱血大鵰直男與吳肇軒扮演的中二貴公子，兩人的一場青春之旅。 吳肇軒來自破碎的家庭，母親拋棄他，父親再娶，與小媽關係欠佳，唯一的生活知音就是「性」致勃勃的楊懿軒。兩人傻腦惡搞，還開直播現屌游泳，灑脫的男性賀爾蒙，就是如此樸實無華。 直到男主角與女友求愛不成，想要擺脫處男身份，卻老是遭到女友拒絕。 非常佩服這段開場沒多久之後的男女朋友親熱戲，攝影鏡位與燈光色澤搭配地相當出色，拍出曖昧肉體語言時的擦槍走火，更讓觀眾吞足口水。巧妙地把男性慾望拍出赤裸渴求，更因為尺度大開而讓小女生的曼妙身形，在大銀幕上展露誘人春光。 男主角好友為了幫兄弟轉大人，直呼18歲如果沒有轉大人，那小弟弟就會一輩子抬不起頭。這麼瞎的都市傳說，腦殘的男主角居然相信了，於是，兩人要去摩鐵開房間，找援交妹來衝鋒陷陣。 曾珮瑜飾演的這位性工作者，成了片中關鍵轉折。最後這兩位少年因為闖禍，要想辦法解決麻煩。受限兩人沒有箱型車，只好上網求助網友。這時加入大文飾演的寂寞擺攤妹，三人踏上一場光怪陸離的公路旅程。 前半段拍攝男主角想在破處之夜轉大人過程之前，全片氣氛歡樂瘋狂，中段急轉直下的時候，全片節奏瞬間變調。如同這場青春記事走味，難兄難弟跑路的過程，才是真正讓兩人明白人生的開始。 這時才讓觀眾理解富家子弟吳肇軒為何如此中二，甚至脫線到讓人懷疑是否沒有大腦，原來他與生母之間的關係崩毀後，他選擇逃避生命中任何有意義的事情，他只需要這位好兄弟在身邊，陪他胡搞瞎搞，兩人甚至有幾分BL情節，挺有弦外之音。 中後段戲份搶眼的大文，告訴觀眾她為何寂寞，受限於身材不如人，求愛之旅也是無法如想像，她透過直播迷上了富家公子的瞎鬧直播，成了粉絲，甘願為他獻祭，也希望母胎單身能讓他完成洗禮。 寂寞而無解的人們，透過性進階，以為轉大人可能帶來些什麼？卻發現來一發看似神聖，但其實也沒有改變什麼，轉大人或是性經驗，不過就是一個被想像放大的過客。 《破處》把看似荒謬的破處之旅，搭上解剖時代百無聊賴的少年們，與被社會邊緣化的人們組合在一起，豐富的攝影語言與內斂精準的配樂，成就一幕幕怪奇而瑰麗的性啟蒙詩篇，尺度與恥度都無上限，如此生猛，值得鼓勵。（蕭文龍、黃識軒）